嫌疑人之不可撤销

好温暖的故事，妹妹真的好乖。看到跑步最后几百米的时候差点哭了。最近真是太容易被感动了

写日记+旁白构成片子的轴 全片各种片段不断回到这个轴上 而日记的文体提供了片段式叙述的结构扮演了叙述层面的剪辑功能。这也导致本片必须当做小说来读 图像在这里更像是文字情绪的蔓延所塑成的肉身 如同男主与孩子讨论的圣餐一般。布列松的困难也在这里，当人物心理情绪被抽空只留下干枯空间中的躯体 我们所面对的就是肉体的生存。文字旁白与画面之间的断裂感加大了身体和精神的距离，就像最后一幕仅剩的白底黑色十字架，这个超越时刻用死后回溯的声音进入生前书写的日记当中。但真心不喜欢 太干冷了 这种苦修式的影像爱不来

比第一季还紧张刺激，节奏感快的不行，没有废话，没有拖延，一切都是为了快步向前

最触动的是张曼玉对梁家辉说，你真老实啊，然后低下头抽搐般地哭泣。最好笑的是梁家辉严肃的长发。最欠扁的是不洗澡的杨采妮。最蛋疼的是跟自己一样自尊倔强得可耻的张国荣，听首陈百强的《等》，也送给你。

当维加用汉文秽语囔囔着逝去的极北寒夜时，是否在意那收缴的枪支、浑浊的酒水、生锈的皮卡车在某种形式上也是通过异世界文明的剥夺而赋予的，如何面对这一切，是缴械投降，让自己经历一次旧物焕新的脱胎换骨，还是以酒精为结界，把灵魂放逐封装在大兴安岭的冬日荒林，“喝吧，喝吧，喝死我得了，剩下的就只有适应了”，面对西方的洋枪洋炮，未知的新奇和恐惧，我们汉人瞪大双眼时，殊不知自己也曾让其他民族心惊胆战，究竟是文明选择了我们，还是我们被其选择，观罢不禁思索，两千年前我是否已经冠以这个民族的称号，楚越之地又曾几何时纳入中原的鞭长可及？“我从弓与箭的环球，来到了原子弹的时代，我们的文明，正在消失，语言和制度也在消失，还有四个狩猎者被带上了法庭，这是对狩猎文化的末日审判。”我无能为力，但艺术天生被允许也应当盛得下悲伤