在里乔的阳光下

确实很费兰特，关注女性个体经验，这次是母亲在个人情感所求和对孩子的爱之间的摇摆，很多主观镜头帮助观众走进内心世界。我还发现费兰特真的很喜欢海滩度假，也许是某种童年回忆吧。

真正意义上的戏曲电影，而非单纯的戏曲演出视频录像，在保留了粤剧的绝美唱词与表现方式的基础上，从舞美布景、镜头语言、演员表演和特效设计等方面，都进行了电影化的精心打磨。整场电影如诗如歌，又在戏剧张力和视觉表现力上，迎合了当代年轻观众的需求，可谓煞费苦心。印象最深的三点——一是细致刻画自然景观，以一花一世界、一叶一菩提的意境，为白蛇爱情辩护；二是青蛇打许仙耳光的当代化情节设定；三是精准把握戏曲文本以“情”为中心的意蕴内核。周末有时间，准备写篇长文叙之。

故事性强的剧情虽然增加了我追看完全剧的动力，但也不免在看剧过程中注意到个人觉得不太符合逻辑的情节细节，最后的结局虽然让前面《罗生门》式不能自圆其说的各自故事有了一些合理的解释，但随之而来也产生了另外的矛盾冲突：他们在短时间内联手编造《东方快车谋杀案》式的说辞，彼此之间难免不能相互呼应，会存在漏洞，会让警察发觉，那事情败露之后就难以将恶人定罪，反而引发多此一举的麻烦。若不是最后像《小委托人》那样出现不可思议的视频证据，或许就不会有这个真相大白的光明结尾了？！……片中有些段落不同景别且简短的镜头切来跳去，看似凌厉的剪辑于我而言却显得有些琐碎杂乱（不太必要）；人物的台词情绪，故事的情节细节，都是比较外放的形式，反而少了“润物细无声”的巧妙；成年林大森讲话时有台湾腔，少年林大森却没有相似的腔调；……

柏林/世界需要看见这样的伊朗。喜欢第二第三个故事，整体结构松散，云里雾里，逻辑不太清晰。（任何一个导演在本国拍出这样的影片都怕是会被抓吧...）

每一个都是种花家的英雄！