在无爱之森呐喊

相当纯熟的状态驱动型创作策略，对此类最大限度削减弱化包括激励事件与叙事弧线等常规剧作元素在内的生活流拍法总是十二分钦佩的。孩子们太灵了，自身天赋固然不容忽略，但某种意义上或许可以将对小演员表演调教的功力深浅视作衡量导演水平高低的一种准绳。继侯孝贤与是枝裕和后，肖恩贝克是我目前看到过最会拍小孩的作者。如何让小朋友习惯摄影机的时刻在场并与主创团队达成某种心照不宣的长久默契以完成最自然纯粹的表演呈现是极具考验性的难题，而导演几乎做到了让自己和摄影机都隐身伪装成与孩子们一同玩乐又不直接介入其中的“第三者”，这是种奇迹。肖恩贝克当然比谁都清楚 现实较之电影的残酷无情，可他到底是个心软的人，爱惨了这些被放逐到社会边缘的小天使，为她们的BE添上了甜蜜的一笔，但我们都懂 糖衣包裹下内里尽是苦涩的泪。

我实在是看不下去，太催眠了，男性导演理解的女性人生难免荒腔走板，但这也太故弄玄虚了。

sad and silly

中国终于有了诗一样的电影

跟第一部差太多，扯得有点过。