我们来自未来

日剧中的清流。警察看破仁侠道走徒的虚伪，为保护社会而主动去做坏警察，激化社团矛盾，挑逗内斗，再以执法者身份维持正义

这个质量是值得一次性连订三季的，要是 Netflix 对 Santa Clarita Diet 也这么慷慨就好了……

2017TGHFF 前半段大肆展現對於女性身體的消費(凝視)，後半段耍刀炫技動作鏡頭。很多大場面，比如長城對戰、夜晚宴客、最後的比刀，游泳的畫面也拍得很美，也有很多的大幅度/電腦模擬運鏡，感覺得出來是大資本、國產電影攝影、美術、音效、特效等等的集大成之作。然而，視覺做到位了，故事還稍欠火候。

第一次，是有规则的。第二次，规则中有了例外。第三次，例外变成了规则。

欲望是和世界摩擦的内在动力，软弱伟大而意志力无意义，抛弃娱乐的拐杖，投入无私的艺术。 《伊万的童年》前景后入画镜头运动，《飞向太空》得不到答案就要毁灭，《镜子》天花板漏水，《乡愁》念父亲诗，《安德烈·卢布廖夫》宗教虚无主义，《潜行者》拥有塔导一切 小火车上的人脸长镜头下，黑白现实变彩色虚幻的处理表达了瘟疫本我与神圣区域的对立，下水道前跟背跟长镜头，移俯拍的水池边有着湖边一梦 宏观背景下的客观逻辑差点，作家哀怨写作的虚无、科学家哀怨没人认同自己的理论、潜行者哀怨没人懂自己的信仰。还没去感受“区”就冷静吐槽的禁欲主义叙事并不讨喜，研究人心所想忽略动机实时应激真实性与区域世界观，区的重要最终还是靠嘴陈述 脏乱差的水沟，思绪的沙漠，三个光头没房进，结尾激昂音乐起，小孩气功大师，小丑竟是潜行者自己