轮到我的那夜

通过对电视台盈利的个体描述引入资本主义社会的维系法则，宗教式的媒介输出带来群体狂热化的倾向。自我通过媒介成为表达公知的工具（对于失业率等现状的不满）而资本通过改造自我成为控制公众的途径（杰森演说改变霍华德的“资本论”）到最后，资本成为信仰操控着一切的运转，自我成为齿轮不断推陈出新（买凶杀人）达到群体狂热化极左的目的，此刻的电视台制度与相比于有名无实的恐怖组织甚至有过之而无不及。而主管与女制片人的爱情也是狂热化的产物，情感在“烧热灶”的情况下不断加柴，这些柴火是制片人自己制定的生活剧本，当这个剧本无法维系制片人的光辉时，这个“灶”就没有了存在的必要，情感关系就随之消散。媒介引燃生活，媒体创造条件，资本操控社会，也就进而形成了无数由个人想象组成，无比充实却又外强中干的社会制度，社会只是名利场罢了

是应景，也荒腔走板地点出了两套“治理”背后的两种正义观，但，错误的示范、失真的类型、僵硬的冲突、廉价的煽情，从美学和伦理上都比较幼稚，用英雄主义抵抗天灾人祸，人类何以进步？相比之下，索德伯格的《传染病》简直神作。

“不要在问我你好吗，我会努力的好起来”，初次掌镜的钟孟宏更多的以一种平视的视角去审视生活，母女之间由彷惶与抵触，逐渐开始接受全新的角色与地位。

对父亲有着最深刻的恨，下手杀的却都是不恨的人。片子里的人早把道德伦常放在一旁，每个人都带着一丝邪恶意味。那个一个楼梯连接两个时空地点的镜头太棒了。

中国为了国家的安全而建立了自己的墙，无形的战争