黑色凯迪拉克

童年的记忆里，有谁，有谁，还有谁，又有谁？

m21309：为印度精英左广告？根源是什么？

七个片断互不关联，说不上有多好，但胜在好玩取巧，短小精悍多少掩盖了油滑的短板。

特吕弗后期作品，在新浪潮初期时那种锋芒毕露，洒脱随意的个人风格已经逐渐褪去，开始转向商业片或类型片的娴熟。这部里被打动的地方和风格其实很少，最让我印象深刻的是色彩的运用，巴黎的红色之中蕴藏着的是暗含涌动的情绪以及伺机而动的危思。还有就是借助于戏院的舞台空间的文本结构与暗藏其丈夫的空间结构，以及女主和丈夫以及新情人相处时的心理空间。其中多带着特吕弗的冷幽默，还有标志性的镜头（女主们的小腿hhh）是一个结构和要素比较完整的剧作，结尾特吕弗式上帝视角的概括性总结也是其特征。总体来说这部看的不是很有感觉，倒是结尾的设计非常微妙和有其新意，从上帝视角的概述回到影像空间所处的文本本身，而女主最后在以假乱真的戏剧空间中借助舞台和独白表达内心的情意以及在现实舞台上和二者之间的空间关系也都有这种取巧成分在

2022年奥斯卡最佳国际影片、最佳纪录片、最佳动画长片提名。阿富汗、难民、🏳️‍🌈，要素丰富。