橡树男孩

最后六人行的片头曲一响起，我觉得我眼泪都要掉下来了

怎么才这么点分？至少7.5吧。剧情，场面，人性刻画都很棒呀。

看到片尾字幕献给莱昂内（以及唐）就泪目了。《黄金三镖客》是反战的，这一次又具体到了反暴力，将西部片去浪漫化，孤胆英雄也褪去了光芒，像一本娓娓道来的自传。

除了結合日本local的とんかつ和世界通用的DJ流行文化，完全是隨處可見的量產勵志故事，可能還不如看二宮健給澳門影展錄的那一分鐘小視頻。全片最佳就是開頭涉谷街頭到處蒐集來的那群豬。takumi有幾個小表情不錯，但角色沒什麼厚度【也是因為情節太簡單】。也可以說所有角色都很單薄。西裝的新田真劍佑閃現幾十秒，對我來說劑量剛剛好。

“越轨者因为心理问题而不能越轨”，这个命题和“艺术在失去了边界的同时也失去了艺术性”一样，这大概是作者想要传达的辩证法之一，正好集中体现在了高潮那场破坏现代艺术展的狂欢之中。另外也能看到对极权主义propaganda一种远景的恐惧，“精神宰制”。主人公没有被父亲精神宰制而成为艺术家，但他要不成为了精神分析师，要不成为了侦探，他没能成为父亲的愿望，却成为了父亲现实的某一面。个中藏着弗洛伊德关于父权焦虑的命题。主人公成为艺术家的焦虑被抑制在潜意识里，它一要越过那条界限上浮到前意识，就会带来“被迫展出”的焦虑，噩梦就是这一焦虑的自救法之一，窃取画作则是最终解法。所以主人公要成为一个收藏者，把对外展出的画作取回来，重新藏回自己的潜意识中。这也是为什么他是collector而不是theft的意义。