死亡约会

绝了，《城市猎人》的原班人马出演。即使六点多要起床上课，也仍然坚持到两点半看完电影。就是遗憾只有80多分钟，已经很久没有希望电影能够演的再长一些。

在《酒店》面前，《萬花嬉春》不過小品，《西城故事》不過次作，奧斯卡最佳導攝剪聲美樂女主男配，《教父》望之咋舌；歌舞片不再避世，反重鑿人性史詩—偉大的頹廢，角色軟弱真實纖細，Sally友情、火車尖叫、十詞計價電報；歌舞深邃絕逼，金錢歌、納粹揍人、納粹齊唱、猶太猩猩；形式嘉年華，濃郁飽滿，德國表現、文學敘事、超現實、時間暫停仿畫、平行剪輯、詩意剪輯，剪點極具表述性；雙人近景燦笑，全景相離之遠，絕。1931柏林，納粹從酒店被轟出，直至頭尾環扣的扭曲玻璃牆反射，纳粹已無所不在；猖狂於舞台的白面Joel先生，靈巧風趣的撒旦路西法如是說「只要光打在你臉上，你就要給我笑出來」，讓我們歡迎國際巨星Sally；1997年的highway先生，不過臉譜而已。

香港电影没落成什么样子了，这样的片子放以前都拿不出手

三星半。结尾故作残酷，给片子减了分

是真实的，也是失实的；有惊喜，更多是失望。 真实之处在于故事以导演的亲身经历为蓝本，将镜头对准了霓虹招牌下、烧烤烟雾中的“身边人”，并用“死亡”这一话题唤起了东西方观众共通的情感共鸣，这比《摘金奇缘》又进了一步。 惊喜之处在于导演对两个叙事空间（前景/后景）的把控，聊天中的角色和灾难的婚纱摄影现场、躁郁的钢琴演奏、糟糕的婚礼合唱并置，碰撞出了喜忧参半的戏剧效果。 失实和失望之处在于真实景观的奇观化呈现。当天空中的雾霾、鱼糕般的建筑、仿欧式的内饰——所有在国人看来稀疏平常的景观——被镜头推至重要的位置，电影就脱去了“真实的外衣”，摇身变成了“堆砌的奇观”。在从“生活化中国”退化为“符号化中国”的过程中，西方观众的猎奇心理得到了极大地满足，内地观众却未必能从故事中嗅到生活的味道。