无情暴虐

这种用夸饰掩饰空洞愚蠢的自卑导演都爱把形式感尽可能提到最大化，让无聊的幻想覆盖自己写不好也拍不好的现实，因为对于真正的生活和人生他们根本只能体会到那些最浅薄的层次。女主是刻板的法国美丽的有相当的知识储备却不从事创意工作的惹男性知识分子裆部尊敬的史料管理员，火车戏里由男主自以为是实则无聊透顶的烂故事促成的追车戏做作到让我笑出声来。他追寻的所谓三盘带子里“重要时期、重要事件、重要地点”的事无巨细纯记录的风土人情，就像导演通篇作为希腊人的顾影自怜一样毫无意义且自作多情。柏拉图和希腊人的倩影再怎么灿烂都跟他的民族身份毫无关系，也就是世人买账，导演自身和将自己不足为道的美色视为一切且喜欢被客人们赏识的卖身者一样，他十分享受作为希腊导演被好奇的看客目光拨来弄去的感觉，他是个做作的、拒绝接受现实的鸭。

今村昌平的《鳗鱼》像这个系列的第一部，都是女人住在寺庙里，女人强烈爱着一个男的，那男的都靠和尚指点。这个系列你都能看到忘我，所谓“行云流水”就这个级别。里面无非是修行，没事找事干也是修行。

还蛮接地气的，确实挺不错的

想出国的人被迫妥协，不想出国的人反而出国。葛优倒是没怎么当老师，全跟孩子玩了。

我却被深深的父爱感动了，falling slowly