大失踪

问题不仅仅是鸡血，更在于它以甜腻腻的方式为资本主义的生产方式镀了厚厚一层金。剧中唯一不为所动的是安井，一位到点就下班并关掉工作手机的编辑。与他形成强烈对照的是女主，她那张二十四小时都挂着的笑脸让我看着都觉得累。此剧歪曲了漫画创作出版的现状，欲知真相，请参看小畑健的《食梦者》。

神秘与悬疑、未来与过往；各具性格的五个女子；爱与死、氤氲与力量。 一切吸引人的元素都铺垫齐全后，编剧导演却没有能力收场，糟蹋浪费这一切。

稀稀拉拉拖到现在才补完，即使现在有了国家宝藏、见字如面这样有文化的综艺，局部依然是一股清流。陈丹青对艺术的热爱比他的知识更为难得，尤其喜欢他的很多表述与形容，灵动，独到又带着幽默，比如“哪有女英雄，应该叫英雌”，真是会心一笑

更确切地说，希区柯克总会在一个美女英雄的爱情故事中制造推理的兴奋点，像是导演常跟观众玩的互动游戏，这一次的美女是容易被当作傻白甜的富家女，而这一次的英雄是个洗心革面的江洋大盗，身份悬殊会迫使两个角色的情感交往不得不以频繁互动去拉近彼此关系，珠宝则是两个人建立联系的最佳媒介，这让观众既有胸有成竹的部分，又会为故事的展开兴致勃勃。很多机会去制造人物弧光和剧情的喜剧性，尤其是尼斯的山顶上，告诉他从海滩上岸那一刻开始他就被盯上了，轻描淡写地揭发他的真实身份，有一种甜甜的浪漫，又加了不少人物个性的图层，不仅富家女傻白甜的成见被打破，江洋大盗反应的迟缓又为最终两个人的爱情作了铺垫。很多时候，反而找出真正的嫌犯顶多是支线任务，主要任务还是去论证两个人相爱的概率，或者相爱是不是足够合理。这是一场成功的论证。

本来看着《大西洋帝国》手贱非要点开号称白夜追凶姊妹篇的这个垃圾剧，手真贱。