唬烂三小[电影解说]

在《回到未来2》中，马蒂·麦克弗赖的冒险精神——这让他在该片第一部中重写了历史，改善了目前的状况——这次却让事情变得更糟了……正如马蒂家房子里的黑人暗示的那样，《回到未来2》中的“另一个”1985年实际上表现了20世纪80年代城市暴力的现实，这正是里根政府和轰动大片的幻想故事希望极力忘掉的东西。因此，该片表现了80年代的两种不同生活经历，它们并非白人和有色人种的不同观点，而是两种互相矛盾、不可调和的选择。这部电影将多种视角和历史版本——这正是多元文化意识的基本原则——跟迷失方向、失去个人力量和控制乃至于世界走向终结的可能性联系起来，坦白承认了它对多元文化主义的担忧。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

艾玛·汤普森给予了电影文本层面独特的人物质感，在融合简·奥斯汀原著中所具有的乡村田园家庭女性生活之后，她除去细腻的感情元素注入，还在配角塑造上，赋予了鲶鱼效应，这种手法在1993年斯科塞斯的《纯真年代》中曾出现过，在本部电影中，配角的讥讽嘈杂与暖心关爱同在，活跃了影像气氛，增添了生活气息，为贵族降格普通人，拉近与当代观众距离，消除贵族惯有的不亲近感有极大的作用，这在导演手法上，是路上马粪的存在和具体的影像展示。李安赋予电影的是细致入微的影像质感与中国夫子式的爱情展现，在外景部分满眼的绿色，那份风吹草低见牛羊田园风光匹配到电影的内在肌理，室内晚景的烛光闪烁，将那份出于爱情中躁动不安的心也展现的尤为精准，唯一短板的地方是，在外景看起来颇为宏大的建筑物之内，空间的关系展现极少，但也是吹毛求疵了。

“中国电影被你们搞成这样，连片子也不规规矩矩放。” #女主职业又是和鱼相关的

场面不够还原90年代，看起来和10年代的校园也没有什么差别，但是当新裤子的音乐响起，激情总是控制不住迸发

看得出来导演在影像语言上是下了功夫的，但说实话剧本选题满老套的，保守社会宗教束缚右翼上流家庭出轨出柜，基本上看一部就是知道一百部的故事长什么样子了。而且感觉导演对影像表达的注意力有点胜于演员表演了，上来第一场戏所有次要角色都不在状态。很多桥段处理都是有想法，但是完成的略显粗糙。开篇走苦情，结尾走恐怖片收场，想控诉又力道不足，顾左右而言他，很跳tone，不太喜欢。