我家宝匣通古今，女帝认我做老公

对于电影所展现的现实生活中真实存在的这支队伍，自然是当之无愧的值得尊敬和歌颂的英雄，那么当我们暂且放下联想和移情，回归作品本身呢。人与灾难的对峙在想象空间上其实是较为难以拍摄的类型，最终无论是调度出发点还是情感落脚点都仍是在人，林超贤亦意识到了这点，但难以规避动作片大导身份沉迷于制造爆炸和噪音不舍丢掉自身卖点，其实大可不必，甚至可以拿掉第二场救援戏亦无妨。情节编排如怪兽特摄片，几次灾难如不同“怪兽”袭来，最终英雄与孩子的命运连接亦是老套路，林应该看过郭子健的《救火英雄》，但明显没领悟到要领。文戏与武戏呈分裂状态且为所欲为般随意发生，距离参照系彼得·博格或科辛斯基还非常遥远，可惜了强挤出来的带有宗教色彩的个人表达。序幕过后“林超贤”三个字以身兼三大要职的气势出现，但都差强人意，有些飘了啊导演。

安陵容 你怎么了 安陵容！这片子水军太多 只能一颗星

发现有福哥福爹的季，虽然不时神经不时抓马，但都算happy ending的季终。一旦有了个低微的长线配角，季终就会暗黑得揪心。

两个不同的叙事最后统一，如同两根线编织成一条绳，错开的时间设置让叙事结构更加复杂。乡村和城市，母性和男性气质。女主和母性的大地意象相关联，丝线是脐带，寄托乡愁。男女主的性格特征都有意被弱化，都充盈一种母性气质。

2022.01.01 7.8 2022.10.06 7.9