闪婚后，路少竟然是我未婚夫剧情：
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影片评论
共“85”条评论
用户评论
三星半。内容上对“何为棒球”的阐释和愈挫愈勇的热血情节着墨并不多，而是专注于对两位绝对主角各自的人生轨迹采用双线并行式呈现(赋予了这部纪录片强叙事的特性;二者相互交错映衬的经历也能使观众投入更多情感)的同时，剥开(贫困孤儿)这一群体所面对的苦难过往和现实阴影。棒球只是载体，导向的是“重获新生”。伴随着对大环境和新身份的逐渐适应与认同，职业体育和现代生活对人格独特性的规训作用亦不容忽视－令人无奈也发人深思。可惜，创作动机上的侧重令导演有意将由少年们的生活困境牵扯出的诸多社会症结(城乡建设、留守儿童、阶层鸿沟等)仅仅作为背景而放弃深挖，这般选择有待商榷。素材方面，国内棒球发展现状以及棒球队运作细节的空白较为遗憾;马虎的转变也缺乏铺垫，稍显生硬。技术上的瑕疵(剪辑凌乱、音画不同步等)同样有待完善。
爱吃橙子
2024-11-23 04:30
邪教和暴力事件的场景本身在伦理的状态下被隐去，但影片的开场却像是某种气体在影片之中的延伸，灾难性的事件渗入日常。同为“后奥姆”影片，《距离》可能是是枝裕和在表面上最接近立教一派或河濑直美的影片，手持摄影机展开了一个幽冥的森林空间，森林性和寒冷感取代了不安空气，once and for all，一场悼亡就是所有的悼亡。是枝裕和仍然迷恋某种“悼亡共同体”所组成的非原生家庭，以及人物之间微妙的情感关系。临时过夜的房屋承担了教堂忏悔室等功能，引出影片的另一个维度，正如马诺维奇对这位此时仍属年轻的导演的关注：《距离》是半部档案影像，包括烟火气十足的城市街区之中人物的对话，行走，争吵；也包括看守所会面室的纪录影像中对于面孔的强制注视。是枝裕和在之后的创作中越来越倾向于前者而抛弃后者。
陆鎏榴
2024-11-23 02:18