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滑板,教育,和社会形成了一个完整的整体,所以主题才如此明晰。 而片子更成功的地方在于,它将那种囿于环境的困难和伤痛溶解于女孩战地滑板课的欢笑和勇敢之中,两者互不消解,反而让那种单纯的快乐和珍贵反衬着战争的苦难, 这股力量不是来源于直接的暴力感观,而是用叙事线条和视听感知作用于观众,让其在一边感受一边理解中的不断反思。
不语不予不与
2024-11-23 03:07
【A】除去在现在看来有些奇怪的价值辩论,希区柯克所在如此“舞台剧”的框架下,他仍能这种极端下阐述出“电影”的意义所在。精心安排的人物入画出画节奏回味后竟如此美妙,在省略与留白中创造出更加详尽的美。而那个摇门藏绳的经典镜头更是如此,内部空间的割裂,外部信息的链接,电影的意义在这一刻便被完整构建。至于总体上的时间bug问题(一小时的宴会半小时不到就结束了),在我看来则是希胖实力的又一体现,在近乎“时空同步”的长镜头下还能以运动压缩时间,并尽可能不被观众所察觉,细想简直恐怖。其实除去那些隐藏剪辑点,片中还有四个相当明显的正反打,表面上是对其沉浸观感的破坏,实则是影像与文本层面上最简单有效的凝聚手法,而长镜头的断裂却真正成就了这三个正反打。《夺魂索》的成就,也早已不是“实验电影”那么简单就可以概括的。
我有一座3
2024-11-23 05:19