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每个动人的瞬间，背后多半都有必然的推手。混淆了黑白界限，两条线并行游走于灰色地带。人物的个性，行事风格及动机愈发清晰，对细微处的解构体现了东西方差异的根本所在。整个毒师宇宙雏形初具，每个节骨眼都能做出篇文章。且看编剧团队下回分解吧。
拉普拉斯鸭
2024-11-23 07:05
汉德克在镜头下很自然地削开有坚果味的蘑菇，带点土。然后围着房子来回踱步，风吹过杉树，他说，“我对细节的眼光特别锐利，一切周遭似乎都吸附着破碎的脚本，发現，識別，或出於想見，或與其共鳴”，他那夹杂植物标本的小记事本里写满文字，而客厅背景墙上画着中國的《八仙过海》。 1971年他导演電影《进行中事件纪实》里写：“你因为不安开始到处询问，人要如何生活？人该如何生活？该如何与彼此生活？如何让彼此与自己不可或缺？Wie soll man leben？”然而，從2014年後，“我越来越认识到，人生是等待收割的田地”。 他朗读《无欲的悲歌》，这是他唯一没有虚构的著作，写母亲自殺，这是虚构无法抵达的情感深处。而最后一段“记忆的中断”，写的是步伐，他很多书的主题，甚至陪伴他经历目睹南斯拉夫政治岁月的痕迹。
火焰之心
2024-11-23 03:18