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用户评论
8.5/10，《欲望法则》《不良教育》与《痛苦与荣耀》作为他的同志三部曲，都采用了电影中的导演的架构。和阿巴斯一样，佩德罗也是一个喜欢把电影搬进电影的导演。但和走走停停的阿巴斯不同，佩德罗始终是讲故事的那一个。因为前者是在讲什么是电影，而后者则是在说我们为什么需要电影，但佩德罗在解释的时候却没有以一种理性和逻辑的内容加以诠释。所以我们为什么需要电影的答案就藏在佩德罗电影里的一切非理性与疯狂，于是狗血的故事显露出它的本貌：我们需要是因为电影就是人生，人生的进行是源于人的本能。佩德罗镜头里的人们对于他们强烈的爱如此笃定，以至于所有人都愿意为之粉身碎骨，因为“除了这份爱我一无所有”。这又与另一位叙事反理性大师王家卫形成巧妙的对比，后者电影里的人们是如此疏离和犹豫，因为王家卫怀疑：爱是否真的会存在。
相当于已注销
2024-12-03 10:34
导演有的点偷懒，看着电影我都能想象出音乐剧舞台会是什么样的，电影化得有些太不动脑了，不过如果有机会以后可以去百老汇看看音乐剧版
鳄山晚子
2024-12-03 09:08
生活剧要写好很难，这里面对村民矛盾、警察调解过程之类的描画都很生动准确，让人信服。甚至张镇忠都给我看出心理阴影了。最难得的是三观极正，没有那种催婚，同情罪犯之类的恶心剧情，哪怕是差一点就重男轻女的张镇孝支线，也还是还是收回来了没有往娘道的方向走。 当然部分剧情还是略显狗血，且导演后面几集凑时长太明显了，扣分！
哂嘻嘻
2024-12-03 08:34