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用户评论
又见安哲标志性360度长镜头，雨雾缭绕的街道，骑单车的黄衣男，漂泊的流浪艺人，孤独的老人，仿佛是安哲之后电影的一个前瞻，《雾中风景》的寻找与神谕，《尤里西斯的凝视》的历史与个人，《永恒和一日》的自我救赎。安哲的长镜头模糊现实与虚幻，穿越现在与过去，平和地过渡一个又一个场景。作家寻找父亲的形象，追随一个老人竟然阴差阳错地迎接到了父亲的归来，虚幻的概念变为具体的形象反而产生一种陌生感。回归家乡的老人反问何时才能回到祖国。与家人交流的困境化作自然的鸟语。坚守故土反被人们所驱逐。最后无根的老人漂泊在海上的浮岛，没有国籍，没有目的，没有归属，游离在国籍的间隙之间，徘徊在过去与现实之间，随着镜头的拉远消失在雾中。《雾中风景》里拨开迷雾还能看见大树，塞瑟岛之旅则只剩下了虚无，如电影开头的宇宙一样归于混沌。
Q姑娘
2024-11-21 11:07
好有侯孝贤的感觉（侯孝贤是本片编剧制片）。借助第三人称旁白，关于个体对于成长的记忆，客观视点静观默察出小毕的幼年、童年、青年故事，诚挚是本片最大的情感力量，求全的妈妈宁可玉碎，年长的爸爸温和敦厚，小毕则是有些“桀骜不驯”有着自己独立价值观的青少年一代，东洋文化下的社会环境与心境是那个年代台湾家庭的缩影。
A0tian小天
2024-11-21 04:13