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1956年，中国一派鲜花著锦烈火烹油，而好莱坞选择用天外来客譬喻这个彼时不知疲倦的新政体，娩出不言不语的代替品，用整齐划一颠覆难以名状的个体性。在面对外患的关头，影片也不忘对美国内部麦卡锡主义的人心惶惶作出回应。但有趣的是，国家层面的疑神疑鬼也被完全倾倒在大他者身上，观众的投射对象，依旧是孤胆的清醒个体。这种字面意义和潜台词的“貌离神合”，是特殊时期的类型片浑然天成的应激机制。
丽晶
2024-11-21 08:45